烛影摇红·芳脸匀红

烛影摇红·芳脸匀红原文：

芳脸匀红，黛眉巧画宫妆浅。风流天付与精神，全在娇波眼。早是萦心可惯。向尊前、频频顾眄。几回想见，见了还休，争如不见。
烛影摇红，夜阑饮散春宵短。当时谁会唱阳关，离恨天涯远。争奈云收雨散。凭阑干、东风泪满。海棠开后，燕子来时，黄昏深院。

烛影摇红·芳脸匀红拼音解读：

fāng 芳 liǎn 脸 yún 匀 hóng 红 ， ，

dài 黛 méi 眉 qiǎo 巧 huà 画 gōng 宫 zhuāng 妆 qiǎn 浅 。 。

fēng 风 liú 流 tiān 天 fù 付 yǔ 与 jīng 精 shén 神 ， ，

quán 全 zài 在 jiāo 娇 bō 波 yǎn 眼 。 。

zǎo 早 shì 是 yíng 萦 xīn 心 kě 可 guàn 惯 。 。

xiàng 向 zūn 尊 qián 前 、 、 pín 频 pín 频 gù 顾 miǎn 眄 。 。

jǐ 几 huí 回 xiǎng 想 jiàn 见 ， ，

jiàn 见 le 了 hái 还 xiū 休 ， ，

zhēng 争 rú 如 bù 不 jiàn 见 。 。

zhú 烛 yǐng 影 yáo 摇 hóng 红 ， ，

yè 夜 lán 阑 yǐn 饮 sàn 散 chūn 春 xiāo 宵 duǎn 短 。 。

dāng 当 shí 时 shuí 谁 huì 会 chàng 唱 yáng 阳 guān 关 ， ，

lí 离 hèn 恨 tiān 天 yá 涯 yuǎn 远 。 。

zhēng 争 nài 奈 yún 云 shōu 收 yǔ 雨 sàn 散 。 。

píng 凭 lán 阑 gàn 干 、 、 dōng 东 fēng 风 lèi 泪 mǎn 满 。 。

hǎi 海 táng 棠 kāi 开 hòu 后 ， ，

yàn 燕 zǐ 子 lái 来 shí 时 ， ，

huáng 黄 hūn 昏 shēn 深 yuàn 院 。 。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

芳脸匀红，黛眉巧画宫妆浅。风流天付与精神，全在娇波眼。早是萦心可惯。向尊前、频频顾眄。几回想见，见了还休，争如不见。
香喷喷的脸儿。胭脂敷得均匀，黛色的眉毛，勾画得精巧玲珑。这淡妆正是宫中的式样。她那种天然生成的风流气质，全在一双娇波欲流的妩媚眼睛里。我们很早就互相属意称心，在筵席上常常眉目传情。也曾有好几次见面，但仅仅是见面，哎，倒不如不见面更好些！

烛影摇红，夜阑饮散春宵短。当时谁会唱阳关，离恨天涯远。争奈云收雨散。凭阑干、东风泪满。海棠开后，燕子来时，黄昏深院。
红色的烛光摇晃着，更深夜残。筵席散了。美好的春宵，我们只觉得它太短。啊，当时谁知道会有唱《阳关曲》的一天？可是到头来竟是天涯远隔。离恨绵绵。有什么办法啊，一切都已经雨散云收了。当春天来时，我只能倚着栏杆，泪流满面，眼看着海棠花开尽，燕子也从南方飞回来，还独自在黄昏的庭院里苦苦地思念着你。

芳脸匀红，黛眉巧画宫妆浅。风流天付与精神，全在娇波眼。早是萦(yíng)心可惯。向尊前、频频顾眄(miǎn)。几回想见，见了还休，争如不见。
烛影摇红：词牌名，又名“玉珥坠金环”“忆故人”“秋色横空”等。以毛滂词《烛影摇红·送会宗》为正体，双调四十八字，前段四句两仄韵后段五句三仄韵。另有双调五十字，前段五句两仄韵后段五句三仄韵；双调九十六字，前后段各九句五仄韵的变体。黛：青黑色的颜料，古代用以画眉。萦心：萦系于心。可惯：称心爱宠。顾眄：回视；斜视。争如：怎似，何如。

烛影摇红，夜阑饮散春宵短。当时谁会唱阳关，离恨天涯远。争奈云收雨散。凭阑干、东风泪满。海棠开后，燕子来时，黄昏深院。
谁会：谁知道。阳关：即《渭城曲》。唐代王维作。

背诵

芳脸匀红，黛眉巧画宫妆浅。风流天付与精神，全在娇波眼。早是萦心可惯。向尊前、频频顾眄。几回想见，见了还休，争如不见。<br>烛影摇红，夜阑饮散春宵短。当时谁会唱阳关，离恨天涯远。争奈云收雨散。凭阑干、东风泪满。海棠开后，燕子来时，黄昏深院。《烛影摇红·芳脸匀红》 https://www.gswen.cn/poetry/TVRZd05qZzRNRGt3TXpZNA==.html

抒情，怀旧，相思，

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烛影摇红·芳脸匀红赏析

周邦彦这首《烛影摇红》是奉旨“增损”修改他人词作而成的。对于改写者来说，这是一项颇有难度的工作。首先是奉旨修改，宋徽宗以原作不够“丰容宛转为恨”，下令修改。要迎合精通音律的皇上心意，做到“丰容宛转”，这的确是一件难事；修改他人的作品，尤其是一首较为成功的作品，既要保持原作意旨、风格，又要使之更完美，更上一层楼，这又是一难；对于清真这样已经成名了的作家，修改他人之作，自亦需写出自己的风格特点，此为三难。而难能可贵的是，周邦彦把这三者都做到了，且做得天衣无缝。首先周邦彦拓展了词作的容量，上片全为其所增写，并为下片的抒情做了很好的铺垫。原作主要是写离情别恨，周邦彦便在…展开

周邦彦这首《烛影摇红》是奉旨“增损”修改他人词作而成的。对于改写者来说，这是一项颇有难度的工作。首先是奉旨修改，宋徽宗以原作不够“丰容宛转为恨”，下令修改。要迎合精通音律的皇上心意，做到“丰容宛转”，这的确是一件难事；修改他人的作品，尤其是一首较为成功的作品，既要保持原作意旨、风格，又要使之更完美，更上一层楼，这又是一难；对于清真这样已经成名了的作家，修改他人之作，自亦需写出自己的风格特点，此为三难。而难能可贵的是，周邦彦把这三者都做到了，且做得天衣无缝。首先周邦彦拓展了词作的容量，上片全为其所增写，并为下片的抒情做了很好的铺垫。原作主要是写离情别恨，周邦彦便在折叠

创作背景

该词为政和七年（1117）提举大晟府期间所作。

作者介绍

周邦彦 周邦彦（1056-1121），北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。官历太学正、庐州教授、知溧水县等。少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书。宋神宗时，写《汴都赋》赞扬新法。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府（最高音乐机关）。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。作品在婉约词人中长期…详情