霓裳中序第一赏析

丙午岁，留长沙，登祝融，因得其祠神之曲，曰《黄帝盐》《苏合香》；又于乐工故书中得《商调·霓裳曲》十八阕，皆虚谱无辞。按沈氏（括）《乐律》（《梦溪笔谈》），《霓裳》“道调”，此乃“商调”。乐天诗（白居易《霓裳羽衣歌曲》）云：“散序六阕”，此特两阕，未知孰是？然音节闲雅，不类今曲。予不暇尽作，作“中序”一阕，传于世。予方羁游，感此古音，不自知其辞之怨抑也。

亭皋正望极，乱落江莲归未得。多病却无气力，况纨扇渐疏，罗衣初索。流光过隙，叹杏梁、双燕如客。人何在？一帘淡月，仿佛照颜色。

幽寂，乱蛩吟壁，动庾信、清愁似织。沉思年少浪迹，笛里关山，柳下坊陌。坠红无信息，漫暗水、涓涓溜碧。飘零久，而今何意，醉卧酒垆侧。

本篇为羁旅怀人之作。词人采用稀世唐乐《雷裳羽衣曲》谱写这首词，表达了他对爱情的忠诚，对佳人(台肥女子)的祝福。上片写对景难解悲哀，多病无力流光匆逝，漂泊无定，伊人不见，处处让人感伤。下片写深夜徘徊江岸怀人的悲苦愁郁，表现对伊人的深挚情意。全词景情交融，将伤身世飘零和伤恋人别离融为一炉，情调极凄楚悲凉，真挚感人，

上片词人开篇就展现出了一个高远的境界。其深情，其相思，其所怀之人的遥远都收在“极”字中。“望极”所见何物？“乱落江莲归未得。"词人极目远望，只见满江红莲都已片片调零。在此处，调零的花也喻指所怀之人容颜渐老。佳人美好的年华都已经逝去了，而自己还是无法回去。这种难言的隐痛，相思的凄凉都隐藏在“归未得”三字中。“乱落江莲”是景，“归未得”是情，情景变融，天衣无缝。那为什么“归未得”呢？原来是“多病却无气力”。这句话具有双重意思表面是说自己无力归去，但实指自己已经忧思成疾。“况纨扇”两句，词境转到室内。因为秋来后人们就会将在夏天使用的纨扇收起来，所以纨扇也经常用来比喻恩爱断绝。“罗衣”是指细绢缝制的夏衣。“纨扇渐疏，罗衣初索”使用了互文见义的修辞手法。

“流光过隙”写时光飞逝，与佳人离别已经很长时间了。“叹杏梁”两句不说客如双藏，反而说双燕如客给人新奇之感，写出了人与藏同样都飘零如寄。同时，双藏也反衬出了词人自己的孤寂，由此引出歇拍："人何在？一帘淡月，仿佛昭颜色。”在做了层层铺热后，词人终于在此倾诉出怀人的主题，使词情到达一个高潮。伊人到底在哪里呢？窗淡月，仿佛映昭出了她惨淡的容颜。歇拍是一片的题眼，这一幻境，不仅写出了所怀之人的高雅，还暗示了词人对所怀之人生出的刻骨的相思。虽然此处用语平淡，但意境深远。在幻境中恍惚，只是一刹那而已。之后，伊人依然不知在何处。

下片从幻境回到现实。“幽寂”二字写尽分离后独自漂泊在外的悲愁。“乱蛩吟壁。动庾信、清愁似织。”“蛩”是蟋蟀。庾信是梁朝人，因出使西魏而被扣留，长期无法回国，干是作了一首《哀江南赋》抒发自己对故国的思念之情。词人在这里写壁下咪蟀乱吟，使他愁绪如织。"沉思”一句描写了当年与佳人之间的情事。词人年少时漫游，与佳人相遇、相知、继而相爱。“关山”一语双关，既指音乐，又指跋涉关山。“柳下坊陌”暗指与佳人相遇。“笛里关山”与柳下坊陌”，看似风马牛不相及。但是，姜爽在合肥与佳人相遇的情事本来就和那个动乱的时代有关。更何况，合肥在当时乃是边城，为淮河前线。所以说

笛里关山”与“柳下坊陌”并不是毫无关系。“坠红”三句与“乱落江莲”相互照应。“坠红无信息”写红莲飘零，悄无声息，随碧水而逝。与前文“乱落江莲”一样，都喻指词人所怀之人杏无音信，不知飘落到了何处。“漫暗水”两句写时光飞逝，虽然相思日久，仍然得不到佳人的消息。与佳人离散，不知其所往，虽然有鸿藏寄信，可是寄向什么地方呢?此中悲愁无限，于是直推出结笔“飘零久、而今何意，醉卧酒垆侧。”意思是说:长久离散飘零，如今我还有什么意趣呢，不过是醉卧酒垆。言外之意就是少年情遇纯洁美好，今后更无他念词人的感情在此达到最高潮，对爱情的执著也达到了一个超凡脱俗的境界

整首词写景雅致，写情深沉。用清灵之笔书写至情至爱，是本词最大的特色。