格律诗的平仄_律诗的押韵特点

　　平仄，这是律诗中最基础的。律诗的平仄规则，一直应用到后代的词曲，在豆蔻诗词网这里，我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄。

　　一、五言律诗的平仄

　　五言律诗的平仄只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。即：

　　仄仄平平仄，

　　平平仄仄平；

　　平平平仄仄，

　　仄仄仄平平。

　　由这两联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。

　　（1）五律仄起式

　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。


       「平仄示例1」

　　春望 （唐代· 杜甫）

　　国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。

　　烽火连三月，家书抵万金。白头掻更短，浑欲不胜簪。

　　另一式，首句改为仄仄仄平平，其余不变。
 

　　（2）五律平起式

　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　「平仄示例2」

　　山居秋暝（唐代·王维）

　　空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。

　　竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

　　另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变。
 

　　二、七言律诗的平仄

　　七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。仄上加平，平上加仄。试看下面的对照表：

　　（1）平仄脚

　　五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄

　　七言平起仄收 平平仄仄平平仄

　　（2）仄平脚

　　五言平起平收 ○○平平仄仄平

　　七言仄起平收 仄仄平平仄仄平

　　（3）仄仄脚

　　五言平起仄收 ○○平平平仄仄

　　七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄

　　（4）平平脚

　　五言仄起平收 ○○仄仄仄平平

　　七言平起平收 平平仄仄仄平平

　　因此，七律的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，即：

　　平平仄仄平平仄，

　　仄仄平平仄仄平。

　　仄仄平平平仄仄，

　　平平仄仄仄平平。

　　由这两联的平仄错综变化，可以换成七律的四种格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。

　　（1）仄起式

　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

　　「平仄示例3」

　　书愤（陆游）

　　早岁那知世事艰？中原北望气如山[12]。楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。

　　塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？


　　「平仄示例4」

　　到韶山（毛泽东）

　　别梦依稀咒逝川，故园三十二年首。红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。

　　为有牺牲多壮志，敢教日月换新天[13]。喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。


　　「平仄示例5」

　　冬云（毛泽东）

　　雪压冬云白絮飞，万花纷谢一时稀。高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。

　　独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇[14]。

　　另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变[15]。

　　（2）平起式

　　平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。


　　「平仄示例6」

　　七律长征（毛泽东）

　　红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

　　金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。


　　「平仄示例7」

　　人民解放军占领南京（毛泽东）

　　钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。

　　宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑。


　　「平仄示例8」

　　登庐山（毛泽东）

　　一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。

　　云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。陶令不知何处去，桃花源里可耕田？


　　「平仄示例9」

　　和郭沫若同志（毛泽东）

　　一从大地起风雷，便有精生白骨堆。僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。

　　金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。

　　另一式，第一句改为平平仄仄平平仄，其余不变。
 

　　三、律诗平仄的粘对规则

　　律诗的平仄有“粘对”的规则。

　　对，就是平对仄，仄对平。也就是上文所说的：在对句中，平仄是对立的。

　　五律的“对”，只有两副对联的形式，即：

　　（1）仄仄平平仄，平平仄仄平。（2）平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　七律的“对”，也只有两副对联的形式，即：

　　（1）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

　　（2）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

　　如果首句用韵，则首联的平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制，也只能这样办。这样，五律的首联成为：

　　仄仄仄平平，平平仄仄平。

　　或者是：

　　平平仄仄平，仄仄仄平平。

　　七律的首联成为：

　　平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

　　或者是：

　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

　　粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律格式，都是合乎这个规则的。试看毛主席的《长征》，第二句“水”字仄声，第三句“岭”字跟着也是仄声；第四句“蒙”字平声，第五句“沙”字跟着也是平声；第六句“渡”字仄声，第七句“喜”字跟着也是仄声。可见粘的规则是很严格的。 粘对的作用，是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的平仄就雷同了；如果不“粘”，前后两联的平仄又雷同了。

　　明白了粘对的道理，可以帮助我们背诵平仄的歌诀（即格式）。只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背诵出来了。

　　明白了粘对的道理，又可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长，也不过是依照粘对的规则来安排平仄。 违反了粘的规则，叫做失粘；违反了对的规则，叫做失对。在王维等人的律诗中，由于律诗尚未定型化，还有一些不粘的律诗。例如：

　　「平仄示例10」

　　使至塞上（王维）

　　单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。

　　大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。

　　这里第三句和第二句不粘。到了后代，失粘的情形非常罕见。至于失对，就更是诗人们所留心避免的了。