留春令·画屏天畔

留春令·画屏天畔原文：

画屏天畔，梦回依约，十洲云水。手捻红笺寄人书，写无限伤春事。

别浦高楼曾漫倚。对江南千里。楼下分流水声中，有当日凭高泪。

 

 

留春令·画屏天畔拼音解读：

huà 画 píng 屏 tiān 天 pàn 畔 ， ，

mèng 梦 huí 回 yī 依 yuē 约 ， ，

shí 十 zhōu 洲 yún 云 shuǐ 水 。 。

shǒu 手 niǎn 捻 hóng 红 jiān 笺 jì 寄 rén 人 shū 书 ， ，

xiě 写 wú 无 xiàn 限 shāng 伤 chūn 春 shì 事 。 。

bié 别 pǔ 浦 gāo 高 lóu 楼 céng 曾 màn 漫 yǐ 倚 。 。

duì 对 jiāng 江 nán 南 qiān 千 lǐ 里 。 。

lóu 楼 xià 下 fèn 分 liú 流 shuǐ 水 shēng 声 zhōng 中 ， ，

yǒu 有 dāng 当 rì 日 píng 凭 gāo 高 lèi 泪 。 。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

画屏天畔，梦回依约，十洲云水。手捻红笺寄人书，写无限伤春事。
从梦中刚刚醒来，隐约恍惚。画面上面的十洲云水，宛如罩着迷雾，就象在天边。我坐起来展开红色的信笺，给我的心上人写情书。我只有把所有伤心的心情，告诉你。

别浦高楼曾漫倚。对江南千里。楼下分流水声中，有当日凭高泪。
在我们作别的那河边的高楼上，我曾多次去老地方徘徊，面对江南的千里山水，我更加凄楚。楼下分流的水声之中，就有我当日凭栏时流下的思念的相思泪珠，我如何消愁。

画屏天畔(pàn)，梦回依约，十洲云水。手捻(niǎn)红笺(jiān)寄人书，写无限伤春事。别浦高楼曾漫倚。对江南千里。楼下分流水声中，有当日凭高泪。
依约：依稀，隐约。十洲：道教所传在海中十处仙境。捻：拈取。别浦：送别的水边。分流水：以水的分流喻人的离别。

起首三句，想象奇特而瑰丽，落笔颇为不俗：近在咫尺的屏风，在迷离中居然看成像天般遥远。一实一虚，一近一远，通过这强烈的对比，表达了对情人远别的怀思。“十洲”，是仙人所居、人迹罕至之地。托名为汉东方朔撰的《十洲记》载，在八方大海中，有祖洲、瀛洲、玄洲、炎洲、长洲、元洲、流洲、生洲、凤麟洲、聚窟洲。词中例以美人为仙，美人所居为仙境，暗指所思念的人的居处。十洲是仙灵境界，凡人无法到达，只有在梦中才能前往。梦醒后，看到屏风上画着的山山水水，犹疑是梦中所历，更写出梦境的虚幻和醒后的怅惘，真是妙有远神，令人掩抑低徊不已。歇拍两句写美人手执着写有无限伤春心事的红笺准备寄给情人书信，此二句把寄人的红笺与十洲的残梦联系起来，创造出情景交融的境界，表现了词人苦恋的情怀，具有很强的艺术感染力。

下片是对往事的回忆，写抒情主人公曾无聊地独倚高楼—— 正在两人分别的水边，面对着辽阔的千里江南之地。这里所写的不是昔时相聚的欢娱，而是别后的思念，脱出词家惯常用的上下片对比的手法，感情便越觉沉厚。结拍两句，进一步写倚楼时的怀思。此处着意在“分流”二字。古乐府《白头吟》：“蝶躞御沟上，沟水东西流。”以水东西分流，喻人们一别之后不再相见。人倚高楼，念远之泪却滴向楼下分流的水中，将离愁别绪与怀人立情抒写得深婉曲折而又缠绵悱恻，具有感人至深的艺术力量。

背诵

<p>画屏天畔，梦回依约，十洲云水。手捻红笺寄人书，写无限伤春事。</p> <br><p>别浦高楼曾漫倚。对江南千里。楼下分流水声中，有当日凭高泪。</p> <br><p> </p> <br><p> </p>《留春令·画屏天畔》 https://www.gswen.cn/poetry/3313.html

女子，伤春，怀人，离情，

相关翻译

写翻译

留春令·画屏天畔翻译

从梦中刚刚醒来，隐约恍惚。画面上面的十洲云水，宛如罩着迷雾，就象在天边。我坐起来展开红色的信笺，给我的心上人写情书。我只有把所有伤心的心情，告诉你。在我们作别的那河边的高楼上，我曾多次去老地方徘徊，面对…展开

翻译：

从梦中刚刚醒来，隐约恍惚。画面上面的十洲云水，宛如罩着迷雾，就象在天边。

我坐起来展开红色的信笺，给我的心上人写情书。我只有把所有伤心的心情，告诉你。

在我们作别的那河边的高楼上，我曾多次去老地方徘徊，面对江南的千里山水，我更加凄楚。

楼下分流的水声之中，就有我当日凭栏时流下的思念的相思泪珠，我如何消愁。

折叠

相关赏析

写赏析

留春令·画屏天畔赏析

　　起首三句，想象奇特而瑰丽，落笔颇为不俗：近在咫尺的屏风，在迷离中居然看成像天般遥远。一实一虚，一近一远，通过这强烈的对比，表达了对情人远别的怀思。“十洲”，是仙人所居、人迹罕至之地。托名为汉东方朔撰…展开

这首词情景交融，运用对比的写法，虚实相映、远近交叠，以真挚的语言、奇特的想象、精美的构思，以及生动的描绘，把对心上人的一腔深情，写得缠绵悱恻，有着极强的艺术感染力。

此词上阙开篇就落笔不俗，把眼前的画屏想象成传说中远在天边的大海中的十洲，把人带入到一个如梦如幻的情境之中。十洲，是传说中的仙人所居之地，远在天边，暗示着与心上人相隔遥远。接着两句写词人手拿红色的信笺，那是准备寄给她的书信，上面写满了对她无限的相思。

下阙追忆离别后的思念，写得情深意切。词人曾在闲暇无聊中登临矗立在水边的高楼，当初他们就是在那里分别的。眺望着对面辽阔的千里江南，思绪会不由自主地飞到那千里之外的心上人的身边。最后两句回忆当日分别的酸楚：当日离别时我登高目送你远去，我伤心的泪水点点滴滴都落入了楼下分流的江水之中。

以虚写实，景虚情实，这是词人常用的手法。她梦中见到的十洲是虚。忆念着他才是实，所以梦醒后便立即给他写信，透露“伤春事”，委婉中见真情。水中仍有当年某日送他时流下的眼泪是虚。现在仍在高楼上流泪，泪水掉进水中才是实。只说当年，不讲今日，就更概括、更深沉、更含蓄地表现了她的内在感情。

 

 

 

折叠

创作背景

这首词的具体创作年份已不详。晏几道曾于宋神宗元丰元年（1078年）往江南依附其五兄知止，此词为回京后思念江南女友而作。

作者介绍

晏几道 晏几道（约1030—约1106）北宋词人。字叔原，号小山，抚州临川（今属江西）人，晏殊第七子。曾任太常寺太祝。熙宁七年以郑侠上书反对王安石变法事，受株连下狱。元丰五年为颍昌府许田镇监官，“年未至乞身，退居京师赐第”（《碧鸡漫志》卷二）。晚年家境贫寒。文学与其父晏殊齐名，世称“二晏”。词风哀感缠绵、清壮婉丽，有《小山词》一卷。…详情