村居

作者：张舜民朝代：北宋

村居原文：

水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。

夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。

村居拼音解读：

shuǐ 水 rào 绕 bēi 陂 tián 田 zhú 竹 rào 绕 lí 篱，，

yú 榆 qián 钱 luò 落 jìn 尽 jǐn 槿 huā 花 xī 稀。。

xī 夕 yáng 阳 niú 牛 bèi 背 wú 无 rén 人 wò 卧，，

dài 带 dé 得 hán 寒 yā 鸦 liǎng 两 liǎng 两 guī 归。。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。
流水环绕着水田，篱笆外种满了绿竹；榆钱已经落尽，槿花也变得稀疏。

夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。
夕阳西下，牛背上没有牧童骑卧，只带着成对的乌鸦，漫步在回村的小路。

参考资料：

1、李梦生．宋诗三百首全解：复旦大学出版社，2007：82-83

2、黄瑞云．两宋诗三百首：中州古籍出版社，1997：65

水绕陂(bēi)田竹绕篱，榆(yú)钱落尽槿(jǐn)花稀。
陂田：山田。榆钱：即榆荚，形如钱，色白成串，故俗称榆钱。

夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。
两两：成双成对。

参考资料：

1、李梦生．宋诗三百首全解：复旦大学出版社，2007：82-83

2、黄瑞云．两宋诗三百首：中州古籍出版社，1997：65

这首诗写的是农村秋日黄昏的小景，前两句是具体描写村居，后两句是从村居以外来描写村居，意象非常丰富。农家的情况，见诸于诗的已经不计其数，很难写出新意来。这首诗采用远近交替的写法，重在对场景气象的渲染烘托，以大特写的手法，提供带有暗示性的画面，所以后来者居上，取得了很大的成功。

诗前两句采用当句对，以便于把很广泛的题材浓缩成集中的平面。诗说水田环绕的人家，篱笆外种满了竹子，院落里的榆树钱已经落尽，槿花也都稀疏了。写出晚秋季节里斜阳照耀着的农舍，水竹清华，落木萧萧的景色，充满了和平静穆的气氛。诗仅写了村居外围，而村居本身即可由此想象，成功地避开了熟见的茅檐、白门、蓬窗、桑圃等词，收到了很好的艺术效果。同样，诗没有写人，而通过环境，也可表现住在村居里的人的品藻趣味。

三、四句是传颂的名句。诗将薄暮景色作了高度浓缩。夕阳西下，照着原野，也照着上面所说的村居、水田，诗在这儿仅以“夕阳”二字，回照上文，增加前两句的形象。而在整个村野中，诗只捕捉住回村的老牛这一中心写，说牛背上没有牧童，牛儿在夕阳中不慌不忙地自己沿着归路，往村里走来；在牛背上，双双乌鸦伫立着，悠闲自在，仿佛是老牛正把它们带回村庄。整个画面没有一个人，虽然是写动，但节奏很缓慢，表现出大自然宁静和平的气氛，给人以恬淡温馨的享受，充分体现了作者的审美观。读着这诗，很自然地令人想到《诗经》所写的“日既夕矣，羊牛下来”那幅原始的自然美的风光来。

全诗虽然写的是一组小景，由于诗人本身是个画家，所以很具有画意。诗所选的景物，都有典型性，描绘了村居的特征及季节的特点，用的都是深色调，与夕阳暮霭相统一。在写作手法上，前两句直接写静，后两句是动中显静，在同一画面上配合得很和谐。牛背上站着乌鸦的情况，钱钟书《宋诗选注》指出同时人诗中也有，如苏迈诗“叶随流水归何处，牛带寒鸦过别村”，贺铸诗“水牯负鸲鹆”。由于张舜民把这一景象与整诗所表现的境界融成一片，所以更为成功。

参考资料：

1、缪钺等．宋诗鉴赏辞典：上海辞书出版社，1987：300-301

2、李梦生．宋诗三百首全解：复旦大学出版社，2007：82-83

背诵

古诗三百首，乡村，

创作背景

作者介绍

张舜民

张舜民，生卒年不详，北宋文学家、画家。字芸叟，自号浮休居士，又号矴斋。邠州（今陕西彬县）人。诗人陈师道之姊夫。英宗治平二年(1065)进士，为襄乐令。元丰中，环庆帅高遵裕辟掌机密文字。元祐初做过监察御史。为人刚直敢言。徽宗时升任右谏议大夫,任职七天,言事达60章，不久以龙图阁待制知定州。后又改知同州。曾因元祐党争事，牵连治罪，被贬为楚州团练副使，商州安置…详情

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诗词类别

「古诗三百首」
「乡村」
「写景」

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