题李凝幽居

作者：贾岛朝代：唐

题李凝幽居原文：

闲居少邻并，草径入荒园。

鸟宿池边树，僧敲月下门。

过桥分野色，移石动云根。

暂去还来此，幽期不负言。

题李凝幽居拼音解读：

xián 闲 jū 居 shǎo 少 lín 邻 bìng 并，，

cǎo 草 jìng 径 rù 入 huāng 荒 yuán 园。。

niǎo 鸟 xiǔ 宿 chí 池 biān 边 shù 树，，

sēng 僧 qiāo 敲 yuè 月 xià 下 mén 门。。

guò 过 qiáo 桥 fèn 分 yě 野 sè 色，，

yí 移 shí 石 dòng 动 yún 云 gēn 根。。

zàn 暂 qù 去 hái 还 lái 来 cǐ 此，，

yōu 幽 qī 期 bù 不 fù 负 yán 言。。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

闲居少邻并，草径入荒园。
悠闲地住在这里很少有邻居来，杂草丛生的小路通向荒芜小园。

鸟宿池边树，僧敲月下门。
鸟儿自由地栖息在池边的树上，皎洁的月光下僧人正敲着山门。

过桥分野色，移石动云根。
走过桥去看见原野迷人的景色，云脚在飘动山石也好像在移动。

暂去还来此，幽期不负言。
我暂时离开这里不久就将归来，相约共同归隐，到期绝不失约。

参考资料：

1、彭定求等．全唐诗（下）．上海：上海古籍出版社，1986：1462．

2、于海娣等．唐诗鉴赏大全集．北京：中国华侨出版社，2010：352-353．

3、蘅塘退士等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009：143-144．

闲居少(shǎo)邻并，草径入荒园。
少：不多。

鸟宿池边树，僧敲月下门。
池边：一作“池中”。

过桥分野色，移石动云根。
分野色：山野景色被桥分开。云根：古人认为“云触石而生”，故称石为云根。这里指石根云气。

暂去还来此，幽期不负言。
幽期：时间非常漫长。负言：指食言，不履行诺言，失信的意思。

参考资料：

1、彭定求等．全唐诗（下）．上海：上海古籍出版社，1986：1462．

2、于海娣等．唐诗鉴赏大全集．北京：中国华侨出版社，2010：352-353．

3、蘅塘退士等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009：143-144．

此诗虽只是写了作者走访友人未遇这样一件寻常小事，却因诗人出神入化的语言，而变得别具韵致。诗人以草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根等寻常景物，以及闲居、敲门、过桥、暂去等寻常行事，道出了人所未道之境界，表达了作者对隐逸生活的向往之情。

“闲居少邻并，草径入荒园”，一条杂草遮掩的小路直通向荒芜的小园；园旁也没有人家居住。诗人开篇用简练的语言，描写一处幽静的环境，通过对友人居所的描写，暗示友人的隐者身份。

“鸟宿池边树，僧敲月下门”，明月清辉映照，万籁俱寂，老僧轻轻的敲门声，惊动了夜宿的鸟儿，引起它们的躁动不安，大概就是鸟儿从窝中飞出转个圈，又飞回巢中这个瞬间，被诗人抓住，用僧人的敲门声反衬周围环境的幽静。“敲”字用得很妙，而贾岛曾在“推”、“敲”两字使用上犹豫不决，后来在韩愈的建议下，使用“敲”字，两人因此也成为了朋友。

“过桥分野色，移石动云根”是写回归路上所见。过桥是色彩斑斓的原野；晚风轻拂，云脚飘移，仿佛山石在移动。“石”是不会“移”的，诗人用反说，别具神韵。这一切，又都笼罩着一层洁白如银的月色，更显出环境的自然恬淡，幽美迷人。

”暂去还来此，幽期不负言“表明诗人不负归隐的约定。前三联都是叙事与写景，最后一联点出诗人心中幽情，托出诗的主旨。正是这种幽雅的处所，悠闲自得的情趣，引起作者对隐逸生活的向往。

诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根，无一不是寻常所见景物；闲居、敲门、过桥、暂去等等，无一不是寻常的行事。然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界，语言质朴，冥契自然，而又韵味醇厚。

参考资料：

1、施绍文等．唐诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1983：961-962．

背诵