阮郎归·春风吹雨绕残枝
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春风吹雨绕残枝，落花无可飞。小池寒绿欲生漪，雨晴还日西。
帘半卷，燕双归。讳愁无奈眉。翻身整顿着残棋，沉吟应劫迟。
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※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。 -
春风吹雨绕残枝，落花无可飞。小池寒绿欲生漪，雨晴还日西。
丝丝细雨被和暖的春风吹送着，飘洒在繁花落尽的树枝上。满地落花被雨水浇湿，再也飞舞不起来了。池塘里碧绿的水面上随风荡起微微的波纹。雨晴了，一轮斜阳依旧出现在西方的天空上。帘半卷，燕双归。讳愁无奈眉。翻身整顿着残棋，沉吟应劫迟。
在百无聊赖中卷起珠帘，看到燕子成双成对地飞来飞去，心中愁绪更浓。这种愁绪实在难以排遣，满心想加以掩饰，无奈却在紧蹙的双眉中显露出来。于是只好强打精神，翻身起来，继续下那盘没有下完的棋。岂料应劫之际，她竟然举棋不定，沉吟半晌，难以落子。 -
漪：风吹水面形成的波纹。日西：红日西斜。
讳愁无奈眉：谓欲掩春愁，而无奈愁眉难展。讳，隐瞒。
翻身：转身。
应劫：劫，围棋术语。包括对局双方从开劫、提劫、找劫、应劫、再提劫，直至劫最后解消的整个过程。一方为了把“劫”反提过来，在棋盘它处落子，另一方也采取相对的应着，称为“应劫”。
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“春风”二句起调低沉，一开始就给人以掩抑低回之感。春风吹雨已自凄凉，而花枝已凋残矣，风雨仍依旧吹打不舍，景象更为惨淡。“落花无可飞”，写残红满地，沾泥不起，比雨绕残枝，又进一层，表面上写景，实际上渗透着悲伤情绪。两句为全篇奠定了哀婉的基调。
三、四句写雨霁天晴，接理色调应该转为明朗，情绪应该转为欢快。可是不然，词的感情旋律仍旧脱离不了低调。盖风雨虽停，而红日却已西沉。因此凄凉的氛围非但没有解除，反而又被被抹上了一层暮色。
词的下阕，由写景转入抒情，仍从景物引起。“帘半卷，燕双归”，开帘待燕，亦闺中常事，而引起下句如许之愁，无他，“双燕”的“双”字作怪耳。其中燕归又与前面的花落相互映衬。花落已引起红颜易老的悲哀；燕归来，则又勾起不见所欢的惆怅。燕双人独。怎能不令人触景生愁，于是迸出“讳愁无奈眉”一个警句。所谓“讳愁”，并不是说明她想控制自己的感情，掩抑内心的愁绪，而是言“愁”的一种巧妙的写法。“讳愁无奈眉”，就是对双眉奈何不得，双眉紧锁，竟也不能自主地露出愁容，语似无理，却比直接说“愁上眉尖”。艺术性高多了。
结尾二句，紧承“讳愁”句来。因为愁词无法排遣，所以她转过身来，整顿局上残棋，又从而着之，借以移情，可是着棋以后，又因心事重重，落子迟缓，难以应敌。这个结尾通过词中人物自身的动作，生动而又准确地反映了纷乱的愁绪。
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阮郎归·春风吹雨绕残枝阮郎归·春风吹雨绕残枝翻译
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阮郎归·春风吹雨绕残枝赏析
“春风”二句起调低沉，一开始就给人以掩抑低回之感。春风吹雨已自凄凉，而花枝已凋残矣，风雨仍依旧吹打不舍，景象更为惨淡。“落花无可飞”，写残红满地，沾泥不起，比雨绕残枝，又进一层，表…展开这是一首伤春词，上片写雨后春残日暮，下片写女主人公愁情难遣。
词的上片，从春雨落花写起，奠下全词低沉徘徊、哀婉掩抑的基调。春风吹雨，可见风力不小。绕残枝，花枝已残，而风雨还不肯干休，还要环绕着它想要进一步把它摧残。“绕”字，写出雨横风狂、纠缠蹂躏之可恨。次句写落花被风雨摧残残红狼藉，沾泥不起。花谢花飞已是愁苦，何况落花被无情风雨陷于泥淖之中。两句之间，数度沉抑，使人情绪亦如落花沾泥，颠仆不起。三、四句写一池春水寒冷清澈，涟漪将生，而此时雨过天晴，夕阳西下渌，清澈的意思。欲生漪，就是还未生漪，可见风停雨住，逗出其下“雨晴”句。雨过天晴，本来正当振奋之时，奈何太阳刚一出来就已西坠，落花入泥，难以重开，白日西沉，几时复归。到此上片所描写的春景算是惨淡到了极处，气氛也是压抑到了极处。风绕残枝，雨陷落花，寒水不波，夕阳西下。触目所见，无处不凄凉冷落，为下片言愁蓄势。
词的下片，由景转人“帘半卷”三句，句句递进。女主人公半卷门帘，所以双燕得隙归来，因为双燕归来，所以她更加愁苦，她极力掩饰，却无奈眉头颦蹙，泄露愁肠。春景惨淡，女主人公却仍留了一半帘子，可见有所待，而双燕归来，使她愁苦更盛。“翻身”二句紧接“讳愁”。因为不愿沉溺在忧愁之中，所以女主人公转身整理残棋，想要排遣纷乱的愁绪，可是她的努力又一次失败了。因为心事重重，她迟迟不能落子。“翻身”和“沉吟”形成强烈对比，翻身的动作是干脆利落的，沉吟却是犹犹豫豫，迟疑不决。两个对比鲜明的动作，生动刻画出了女主人公坐困愁城、愁情难遣的情态。
这首词上片写景，下片写人，两者不仅有前者为后者铺垫环境、烘托气氛的关系，还有彼此对照、互相呼应的关系。
折叠 -
此词见宋曾慥《乐府雅词拾遗》，撰人不详。落花，春愁，是唐宋词中常写的题材。因为花象征着青春年华，也象征着美好事物，一旦遭受风吹雨打，容易引起人们的怜悯和哀愁，作者看到女性因见落花而引起的惆怅而创作这首词。
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佚名
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