夜坐吟

夜坐吟原文：

冬夜夜寒觉夜长，沉吟久坐坐北堂。 冰合井泉月入闺，金缸青凝照悲啼。 金缸灭，啼转多。掩妾泪，听君歌。 歌有声，妾有情。情声合，两无违。 一语不入意，从君万曲梁尘飞。

夜坐吟拼音解读：

dōng 冬 yè 夜 yè 夜 hán 寒 jiào 觉 yè 夜 zhǎng 长 ， ，

chén 沉 yín 吟 jiǔ 久 zuò 坐 zuò 坐 běi 北 táng 堂 。 。

bīng 冰 hé 合 jǐng 井 quán 泉 yuè 月 rù 入 guī 闺 ， ，

jīn 金 gāng 缸 qīng 青 níng 凝 zhào 照 bēi 悲 tí 啼 。 。

jīn 金 gāng 缸 miè 灭 ， ，

tí 啼 zhuǎn 转 duō 多 。 。

yǎn 掩 qiè 妾 lèi 泪 ， ，

tīng 听 jūn 君 gē 歌 。 。

gē 歌 yǒu 有 shēng 声 ， ，

qiè 妾 yǒu 有 qíng 情 。 。

qíng 情 shēng 声 hé 合 ， ，

liǎng 两 wú 无 wéi 违 。 。

yī 一 yǔ 语 bù 不 rù 入 yì 意 ， ，

cóng 从 jūn 君 wàn 万 qǔ 曲 liáng 梁 chén 尘 fēi 飞 。 。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

冬夜夜寒觉夜长，沉吟久坐坐北堂。
寒冷的冬夜，觉得特别漫长。一个女子久久地坐在北堂沉吟。

冰合井泉月入闺，金缸青凝照悲啼。
寒泉结冰，冷月入闺，一灯如豆。发出清冷的寒光，缭着女子的满面泪痕。

金缸灭，啼转多。掩妾泪，听君歌。
灯火忽被寒风吹灭，她更感凄凉，哭得更加悲切。忽然听见了一个男子的歌声，她擦干了脸上的眼泪，停住了悲泣，专注地听着。

歌有声，妾有情。情声合，两无违。
歌声有深意，妾心有深情，情与声相合，两情无违背。

一语不入意，从君万曲梁尘飞。
若有一言不合妾之意，任你余音绕梁歌万曲，也不动心。

参考资料：

1、彭定求等．全唐诗（上）．上海：上海古籍出版社，1986：384

2、詹福瑞等．李白诗全译．石家庄：河北人民出版社，1997：91-92

冬夜夜寒觉夜长，沉吟久坐坐北堂。
北堂：谓妇人居处。

冰合井泉月入闺(guī)，金缸(gāng)青凝照悲啼。
冰合井泉：谓天寒井水结冰。闺：女子住室。金缸：铜制之灯盏。青凝：一作“凝明”，灯之青光凝止不动貌。

金缸灭，啼转多。掩妾泪，听君歌。
金缸：一作“青缸”。

歌有声，妾有情。情声合，两无违。
无违：没有违背。

一语不入金，从君万曲梁尘飞。

参考资料：

1、彭定求等．全唐诗（上）．上海：上海古籍出版社，1986：384

2、詹福瑞等．李白诗全译．石家庄：河北人民出版社，1997：91-92

李白此诗，袭“听歌逐音，因音托金”之旨，设为男女叙情之辞，而从女方着笔。鲍照《夜坐吟》以“冬夜”起兴，此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句，言“坐吟”之时与地。时：“冬夜”；地：“北堂”。“冬夜”自然寒冷，而“北堂”为甚。“冬夜”之长，原不须因寒而后觉知，诗人说“夜寒觉夜长”，盖以寒之难受而更觉其长也。然而，诗中主人公不顾寒之甚，仍然坐“北堂”沉吟，而且久坐，究竟“沉吟”什么，诗里没有说，也不必说，读下去，自然会明白。“冰合”、“金缸”句，仍为两个七字句，但换了韵。诗，一般地说，换韵便换金。此处亦然。“水合井泉”，承“夜寒”而来；“月入闺”、“金缸青凝”（一作“青光凝明”），承“久坐”而来。随着时间的推移，诗中主人公更悲不自胜，已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么，诗仍然没有说，需要继续往下读。“金缸灭，啼转多”。韵换，句式亦换，七字句已换为三字句，节奏显得更迫促了。时间更往前移，“金缸”灭了；不用说，月也斜了。诗中主人公的情绪，不但“悲啼”，而且“啼转多”了。为什么，诗仍然没有说，还要继续往下读。“掩妾泪，听君歌”。韵和句式都未变，但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么，诗没有说，但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪，把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果，诗没有说，还要继续往下读。下面，又是两个三字句：“歌有声，妾有情”。韵变而句式未变。如果说，上面两个三字句，语似平缓而金却顿变，那么，这两个三字句，语与金都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰，接近上面伏下的问题的答案。原来，诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”，乃是未能获得爱情的痛苦所致，而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西，它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情，情的力量。真是“何物人间情一点”，简直可以贯金石而俱穿。接着，诗中写出这种情的特点：“情声合，两无违。”原来，这是把两颗心完全贴在一起的情，无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字，既紧紧相连，而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此，似已无话可说了；但作者又翻出了一层新金。这里一个五字句、一个七字句，是从反面来一个假设，言如果歌里有一句不中（入，中、去声）金的话，那么，不管它怎么多，怎样美妙，就像陆机的诗所说：“再唱梁尘飞”，或如刘向《别录》所说：“尽动梁尘”，把屋梁所有的灰尘都惊起来，也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了，不听了。从君，任你。这就从反面强调了感情的可贵在于：真挚、纯洁，不容羼入半点尘埃；否则，就一文不值。

这首诗，韵凡四变，句式凡三变。不像鲍照之作，一韵到底，句式不过一变。盖以腾踏之势，步步设疑，层层折进，引人入胜。入后，既揭示其底蕴，又从反面来一笔，把要强调的情强到最高的程度。这是诗的价值。在以前的乐府里是没有过的，也不是鲍照的那首只写到“体君歌，逐君音。不贵声，贵金深”的同题之作所能比拟的。

参考资料：

1、宋绪连初旭．三李诗鉴赏辞典．长春：吉林文史出版社，1992：91-93

背诵

<p>冬夜夜寒觉夜长，沉吟久坐坐北堂。 冰合井泉月入闺，金缸青凝照悲啼。 金缸灭，啼转多。掩妾泪，听君歌。 歌有声，妾有情。情声合，两无违。 一语不入意，从君万曲梁尘飞。</p>《夜坐吟》 https://www.gswen.cn/poetry/239.html

乐府，女子，音乐，

相关翻译

写翻译

夜坐吟翻译

寒冷的冬夜，觉得特别漫长。一个女子久久地坐在北堂沉吟。 寒泉结冰，冷月入闺，一灯如豆。发出清冷的寒光，缭着女子的满面泪痕。 灯火忽被寒风吹灭，她更感凄凉，哭得更加悲切。忽然听见了一个男子的歌声，她擦干了脸上…展开

翻译：

寒冷的冬夜，觉得特别漫长。一个女子久久地坐在北堂沉吟。 

寒泉结冰，冷月入闺，一灯如豆。发出清冷的寒光，缭着女子的满面泪痕。 

灯火忽被寒风吹灭，她更感凄凉，哭得更加悲切。

忽然听见了一个男子的歌声，她擦干了脸上的眼泪，停住了悲泣，专注地听着。 

歌声有深意，妾心有深情，情与声相合，两情无违背。 

若有一言不合妾之意，任你余音绕梁歌万曲，也不动心。

折叠

相关赏析

写赏析

夜坐吟赏析

李白此诗，袭“听歌逐音，因音托意”之旨，设为男女叙情之辞，而从女方着笔。鲍照《夜坐吟》以“冬夜”起兴，此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句，言“坐吟”之时与地。时：“冬夜”；地：“北堂”。“冬夜”自然…展开

李白此诗，袭“听歌逐音，因音托意”之旨，设为男女叙情之辞，而从女方着笔。

“冬夜”“沉吟”首二句两个七字句，言“坐吟”之时与地。“冬夜”自然寒冷，而“北堂”为甚。“冬夜”之长，原不须因寒而后觉知，诗人说“夜寒觉夜长”，盖以寒之难受而更觉其长也。然而，诗中主人公不顾寒之甚，仍然坐“北堂”沉吟，而且久坐，究竟“沉吟”什么，诗里没有说，也不必说，读下去，自然会明白。

“冰合”“金缸”两句，仍为两个七字句，但换了韵。诗，一般地说，换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”，承“夜寒”而来。“月入闺”“金缸青凝”（一作“青光凝明”），承“久坐”而来。随着时间的推移，诗中主人公更悲不自胜，已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么，诗仍然没有说，需要继续往下读。

“金缸灭，啼转多”两句，韵换，句式亦换，七字句已换为三字句，节奏显得更迫促了。时间更往前移，“金缸”灭了，不用说，月也斜了。诗中主人公的情绪，不但“悲啼”，而且“啼转多”了。为什么，诗仍然没有说，还要继续往下读。

“掩妾泪，听君歌”两句，韵和句式都未变，但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么，诗没有说，但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪，把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果，诗没有说，还要继续往下读。

下面，又是两个三字句：“歌有声，妾有情”。韵变而句式未变。如果说，上面两个三字句，语似平缓而意却顿变，那么，这两个三字句，语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰，接近上面伏下的问题的答案。原来，诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”，乃是未能获得爱情的痛苦所致，而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西，它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情，情的力量。真是“何物人间情一点”，简直可以贯金石而俱穿。

接着，诗中写出这种情的特点：“情声合，两无违。”两句，原来，这是把两颗心完全贴在一起的情，无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字，既紧紧相连，而又有其重要进展，问题的全部答案就揭示在这里。

诗的最后两句似已无话可说了，但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句，是从反面来一个假设，这就从反面强调了感情的可贵在于：真挚、纯洁，不容羼入半点尘埃。

这首诗，韵凡四变，句式凡三变。不像鲍照之作，一韵到底，句式不过一变。盖以腾踏之势，步步设疑，层层折进，引人入胜。入后，既揭示其底蕴，又从反面来一笔，把要强调的情强到最高的程度。这是诗的价值。在以前的乐府里是没有过的，也不是鲍照的那首只写到“体君歌，逐君音。不贵声，贵意深”的同题之作所能比拟的。

折叠

创作背景

此诗是李白借乐府旧题为女子代言爱情观。其作年不详，詹鍈《李白诗文系年》、裴斐《李白年谱简编》等都没有为此诗编年。

作者介绍

李白 李白（701～762），字太白，号青莲居士。是屈原之后最具个性特色、最伟大的浪漫主义诗人。有“诗仙”之美誉，与杜甫并称“李杜”。其诗以抒情为主，表现出蔑视权贵的傲岸精神，对人民疾苦表示同情，又善于描绘自然景色，表达对祖国山河的热爱。诗风雄奇豪放，想像丰富，语言流转自然，音律和谐多变，善于从民间文艺和神话传说中吸取营养和素材，构成其特有的瑰…详情